虽说《上帝之手》是索伦蒂诺私人的“青春纪念册”，但他并没有把影片拍成充斥着悬浮与缥缈感的无病呻吟，而是让真实感，渗透进了故事的每一条缝隙。浓稠的情绪有了现实立足点，故事自然就变得沉甸甸的，也更加耐人寻味。《上帝之手》在关注到法比托情感小世界的同时，也没有让他周围的大世界失焦。《上帝之手》的叙事结构相对松散，在主线剧情之外，常出现一些零碎的“毛边”。这种带有后现代气质的叙事风格，不仅是索伦蒂诺一贯的创作调性，也更加契合人类记忆细微、琐碎、发散的特征。“上帝之手”是足球世界里的神迹，而青春里的遗憾，若干年后再看，何尝又不是“神迹”呢？